Rémi Tamburini

“What is an example of a convergent sequence of rationals whose limit is irrational ?”

Le monde utopique de Rémi Tamburini s’appuie sur une recherche scientifique véridiques de l’astrophysicien Carl Edward Sagan (1934-1996) concernant la vie extraterrestre.

Celui-ci s’est notamment fait connaître pour avoir mis en place un programme de recherche d’intelligence extraterrestre et, aussi, pour avoir réalisé plusieurs émissions télévisées de vulgarisation scientifique dès 1970. Sa notoriété de vulgarisateur n’aura pas été sans lui attirer la suspicion des membres de la communauté scientifique. Force est cependant de constater qu’il est à l’origine d’un engouement du public pour l’astronomie. Consultant et conseiller de la NASA, il a participé à plusieurs missions martiennes et vers les planètes géantes. C’est lui qui a l’idée de doter les sondes Pioneer-10 et 11 et Voyager-1 et 2 de « messages » (plaques gravées de symboles ou vidéodisques) destinés à d’éventuelles civilisations extraterrestres.

Rémi Tamburini est un de ses continuateurs… Il explore les relations étroites entre le domaine scientifique et ce qui relève de la science-fiction, laissant le bénéfice du doute quant à l’existence d’une vie extraterrestre. I want to believe, slogan emprunté à X-files et repris par l’artiste, pousse les portes de la fiction vers un monde des possibles.

Les communications extraterrestres sont élaborées au sein de la PAA (Proto Artistique Administration) : entreprise comprenant un seul individu (Rémi Tamburini lui-même) qui élabore de façon artistique des prototypes. Par ailleurs, une correspondance écrite avec la NASA, des affiches, un tampon, une cabane de chantier, des combinaisons participent à un scénario dans lequel on pénètre. Les missions de la PAA sont élaborées dans un espace défini dans lequel est disposé un bureau et les documents administratifs ayant servi à réaliser les prototypes.

Parmi ces prototypes comptent Contact Container contenant des symboles inspirés de la sonde Pioneer ainsi que des œuvres d’artistes scellées. Quant à Sonar Sounbox, il s’agit d’un dispositif composé d’une platine diffusant l’enregistrement de baleines à bosse en accouplement à travers un aqua-studio, aquarium qui canalise et transforme les sons en vue d’être envoyés dans l’aire spatiale avec l’aide de la NASA. À l’appui de Star Trek IV : The Voyage Home (1986) dans lequel le chant des baleines à bosse émet des signaux déterminants pour l’humanité, Sonar Soundbox vise à interagir avec des populations galactiques.

Cinéma, fiction et faits scientifiques explorent chacun à leur manière les limites de l’entendement. Les voyages imaginés par Rémi Tamburini à travers sa PAA sont matérialisés dans les vaisseaux prototypes et verbalisés dans les courriers adressés aux responsables administratifs et scientifiques de la NASA : « Les grands esprits se rencontrent, dit-on, pourquoi pas dans l’Espace ? » (Lettre adressée le 4 octobre 2010 à M. Charles F. Bolden)

La porte est ouverte à la rencontre d’un monde extraterrestre.

En prolongement, la série des Canulars nourrit les croyances aux OVNIs. De la création d’une véritable soucoupe gonflée à l’hélium au vestige des restes de 19 assiettes lancées dans les environs de Waterloo le 14 août 2011 à 16h40, le canular est entier. Abandonnés à même le sol d’exposition, les objets dès lors identifiés sont présentés avec leurs vidéos et photomontages comme les traces d’une absurdité.

L’observation réelle d’OVNI la plus célèbre et la plus intrigante est l’écrasement d’une soucoupe volante à proximité de Roswell au Nouveau-Mexique en juillet 1947. L’événement suscite des questionnements quant à la véracité de cet événement alors que les autorités américaines dissimulent toujours les informations à sur l’Affaire Roswell : certains certifient qu’elles détiendraient la preuve, tenue secrète depuis 1947, de la présence d'une civilisation extraterrestre avancée. Par la suite s’est développée une discipline, l’ufologie, qui consiste à recueillir, analyser et interpréter les données se rapportant au phénomène OVNI, par exemple des photographies, des témoignages ou des traces au sol.

Le sujet intéresse la NASA sous un angle scientifique et Carl Edward Sagan entend bien dialoguer avec ces vies encore inconnues.

Quant à la PAA, elle crée ses propres Canulars pour faire perdurer le mythe… Plus rêveur qu’utopiste, Rémi Tamburini construit un univers sur les bases de l’irrationalité où les folies scientifiques rejoignent la science-fiction.

Richard Neyroud

Mon travail a pour sujet le passage de l’objet à la mystification. Je m’intéresse à l’instant où l’objet perd son statut premier (de simple objet réel) pour prendre une nouvelle fonction dans l’espace et acquérir une dimension fictionnelle. Ma pratique peut être considérée dans son ensemble comme une proposition se situant entre présent et fiction, transportant l’art comme un scénario en temps réel.

Le scénario est une dimension qui m'intéresse beaucoup. L'aspect fictionnel qui se dégage dans mes expositions porte à réfléchir sur les tenants et les aboutissants de projets et de prototypes. Une trame se tisse entre les différents éléments réunis autour d'un même projet. Une correspondance écrite, une campagne publicitaire, une cabane de chantier (mon espace de travail sur site) participent à ce scénario.

L’objet réalisé se situe entre deux états: en le proposant comme sculpture dans un premier temps et comme objet prototype dans un second temps. Lorsque je parle de prototype, je souligne le fait que l’objet a perdu son statut d’œuvre d’art pour laisser place à un objet singulier, avec un usage bien défini. Il laisse apparaitre une trace d’action dans une dimension et une circonstance précise autre que ce que le réel soumet à première vue.

C’est cet instant que je veux souligner dans mon travail où la « technique humaine » sert à confectionner des objets qui deviennent par la suite, grâce à un processus imaginatif complexe, des choses extraordinaires, surnaturelles et utopiques.

L’espace dans lequel est présenté l’objet prototype subit aussi une transformation. Par ces différentes mutations, nous pouvons remarquer  que lorsque l’objet devient mythe, il lui faut un cadre adéquat pour que l’imagination opère à cette transformation. Le lieu doit être recontextualisé de manière à ce que l’objet revendique son existence autrement qu’au travers de son statut propre de sculpture. L’installation propose alors une situation  amenant l’objet à un devenir, à un potentiel autre que celle d’œuvre d’art. De par ce processus, l’objet prototype est susceptible d’être prolongé, ré-exécuté à travers l’expérience imaginative.

Les références diverses qui nourrissent ma réflexion et les formes que je propose me permettent d'élaborer un système complexe d'interprétations possibles qu'elles soient d'ordre universelles ou plus personnelles et individuelles. La science-fiction est un genre auquel je me rattache directement. Elle m'intéresse pour l'entre-deux qu'elle crée, dans ses dimensions réelle/fictionnelle, et rendre possible l'impossible, imaginable l'inimaginable.

Rémi Tamburini

RESIDENTIES / RESIDENCES 2013

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The PushUps rehearse / date presention tbc

07 > 27.01.2013 Dianne Weller  The passage ... / voice and presentation research 

14 > 20.01.2013 Robin Amanda / Lost in Transcendence / a.pass presentation